Fliessender Raum

Vincent van Duysen, Kreativdirektor von Molteni, hat für das Firmengelände in Giussano einen Pavillon entworfen, dessen Grenzen fliessend sind.

In den 1950er-Jahren entwarf Luca Meda einen vierstöckigen Ausstellungsraum für das Unternehmen und verwendete dabei Elemente von Aldo Rossi. Die Säulen dieses Gebäudes dienten Vincent van Duysen als Inspiration.
In den 1950er-Jahren entwarf Luca Meda einen vierstöckigen Ausstellungsraum für das Unternehmen und verwendete dabei Elemente von Aldo Rossi. Die Säulen dieses Gebäudes dienten Vincent van Duysen als Inspiration.
Nach Patricia Urquiola und Ron Gilad drückte nun auch Kreativdirektor Vincent van Duysen dem Firmengelände von Molteni seinen Stempel auf.
Nach Patricia Urquiola und Ron Gilad drückte nun auch Kreativdirektor Vincent van Duysen dem Firmengelände von Molteni seinen Stempel auf.

Laut Definition ist ein Pavillon ein übersichtlich grosses Gebäude, das separat steht oder sich als niedriger Anbau vom Rest eines Bauwerks abhebt. Da seine Funktion nicht festgelegt ist und sich je nach Bedarf ändert, werden darüber hinaus auch Ausstellungsgebäude als Pavillons bezeichnet. Was also hätte das Firmengelände des italienischen Möbelherstellers Molteni besser erweitern können? Stilistisch knüpft der neue Pavillon von Kreativdirektor Vincent van Duysen an die Architektur der 1950er-Jahre an. Damals fügte der Architekt und Designer Luca Meda dem seit 1934 genutzten Gelände in Giussano einen vierstöckigen Ausstellungsraum hinzu, den er mit Elementen von Aldo Rossi entwarf.

«Die Architektur meines Pavillons ist wie eine moderne Fortsetzung der Sprache, die ich übernommen habe», sagt Vincent van Duysen über sein erstes architektonisches Projekt innerhalb der Unternehmensgrenzen. Sein Inneres beherbergt neben dem Empfangsbereich, in dem Gäste willkommen geheissen werden, einen Hospitality-Bereich, der für die Bewirtung der Gäste vorgesehen ist. Er ist der Struktur eines echten Restaurants nachempfunden mit vollständig verglasten Wänden, die das Gebäude zum Garten hin öffnen. «Das Projekt entspringt der Idee, einen kontinuierlichen Dialog zwischen Innen- und Aussenräumen zu schaffen», erklärt er, «weshalb ich auch grossen Wert auf die Gestaltung des Aussenbereichs legte.»

Passend dazu lancierte Molteni kürzlich eine erste, umfangreiche Outdoorkollektion, die nun den Garten und einen Teil der Innenräume bespielt. Für die Präsentation der ikonischen Stücke zeichnet der Landschafts- und Gartengestalter Stefano Baccari verantwortlich. Er inszenierte die Möbel in mit Wasser gefüllten Becken, die er mit zahlreichen Pflanzen begrünte. Selbst der Sound, der hier erklingt, wurde eigens für diese spezielle Präsentation vom Studio Soundmark komponiert. Wem jetzt die Giardina in Zürich in den Sinn kommt, liegt gar nicht so verkehrt, die neue Kollektion feierte hier Mitte März am Stand der Hauser Design AG ihr Debüt. Für alle anderen gilt: Giussano liegt nur 30 Kilometer nördlich von Mailand und ein Besuch von Stadt und Pavillon lässt sich wunderbar verbinden.

MOLTENI

Molteni goes outdoor: Die ikonischen Möbel des italienischen Herstellers können nun auch draussen stehen. Neben der «Heritage-Collection» bespielt der Landschafts- und Gartengestalter Stefano Baccari den Pavillon mit neuen Entwürfen von Vincent van Duysen.
Molteni goes outdoor: Die ikonischen Möbel des italienischen Herstellers können nun auch draussen stehen. Neben der «Heritage-Collection» bespielt der Landschafts- und Gartengestalter Stefano Baccari den Pavillon mit neuen Entwürfen von Vincent van Duysen.
Fans des ikonischen Sessels «154.2» von Gio Ponti können diesen nun auch auf die Terrasse stellen.
Fans des ikonischen Sessels «154.2» von Gio Ponti können diesen nun auch auf die Terrasse stellen.
Vincent van Duysen wurde 1962 in Lokeren, Belgien, geboren und führt seit 1990 ein Architekturstudio in Antwerpen. Foto: Zeb Daemen.
Vincent van Duysen wurde 1962 in Lokeren, Belgien, geboren und führt seit 1990 ein Architekturstudio in Antwerpen. Foto: Zeb Daemen.

Text: Kirsten Höttermann
aus: Raum und Wohnen, Heft Nr. 03•04/23

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